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文章附图

最近有人问我,如何系统性地去练习手绘,提高专业表达能力。

问这个问题的童鞋肯定是个会自己反思总结人。

当我们想要弄清楚一个问题的时候,其实马克思主义早就告诉了我们,要透过现象看本质。

如何看呢?

可以提出三个问题:是什么?为什么?怎么办?也就是英语里的What?Why?How?

这是我们最常用的分析问题的方式,what其实就可以理解为事物的现象、表象,why就是事物本质,how就是在你了解了其本质后懂得如何去运用这个本质为我所用。

那么结合到手绘上来,其实也是这么几个问题——

What你的专业是什么?有什么特点?手绘表达有如何技巧?

照样拿环艺作为例子。我们知道,环艺主要是针对空间的表达,有景观、室内、建筑三个方向。就拿室内而言(室内的光影、色彩是最丰富的,个人以为室内能画好,景观和建筑就不是难题),其实除了对空间透视效果把握,就是对空间构造的设计以及对材质、光影、色彩的把控。

在此基础上,室内手绘的训练,就主要针对三个方面:透视、光影和色彩。这三个方面,其实我们高中时常画的素描、色彩,就是在锻炼这三种能力。

先说透视。室内透视手绘中一点透视和两点透视最常用。一般一点透视的纵深效果相对强烈,两点透视适合横向空间的描摹。

一点透视

一点透视的运用

两点透视

两点透视的运用

光影相对来说比较好理解,也就是说要有光,才有阴影,而阴影又会随着光线的变化而变化。表现在室内手绘上,影响室内的阴影主要来自灯光,和室外的天光。灯光主要是各类灯具产生的,天光一般是对窗户、门、露天天井的地方影响最大。像上图,柜台上的灯和吊灯怎么照射,阴影也就这么来。也就是说,阴影一定要追随光源去画,不能自己想当然。

色彩也比较好理解,不同的材质,比如上图的地板、柜子、灯具、植物,就要根据其特点赋予不同的颜色。当然颜色也要根据光影去画,靠灯源近的自然就亮,靠光源远的自然就暗,以此过渡成亮、灰、暗三种基调。

对上述有了了解之后,紧接着就练习两项内容:线条上色

一开始,线条可以排线,把线条练“活”,就是画起来顺手。

等线条练得比较顺手了,可以结合一些室内家具单体练习,顺便锻炼透视和光影。

因为环艺手绘涉及到的植物比较多,这时也可以结合一些植物单体来练习线条。

等到对线条、光影和透视有一定的把控力了,再来进行室内空间的训练。一开始可能透视画不准,应该多借助尺子来打框架。至于具体徒手画好还是用尺子画好,这个没有硬性标准。主要看个人喜好。

线稿如果练习的差不多了,接下来就练习如何上色。

上色需要熟悉马克笔的特性,然后根据马克笔的特性去练习。基本也就是亮、灰、暗三个基调的把控以及对透视、光影的把握。和练习线条的理论是一样的,只是将线条附带了色彩。

在以上基础上,接下来就可以通过一些立体图形来进行色彩塑性的练习。从上图的亮、灰、暗的关系,以及投影的方向,我们就能想象到光源的位置。切记在空间的描绘中,要时刻想着光源的位置,根据光源的位置去画,才能保证画面的光影关系合理。

接下来就可以结合单体进行练习了。

也可以附带一些植物的练习。

等到对色彩有了一定掌控能力,就可以进行空间上色训练了。

这基本就是整个室内手绘基本功的系统训练思路。运用到景观和建筑中,也同样适用。但是考研还不能就此就行了。

考研更具有系统性,从你方案的构思,到过程分析,再到效果表达,再到整个画面的排版又要复杂很多。今天我们只讲打基础的思路。

至于其他专业,其实道理也是共通的,只是把训练的元素换一下就行了。比如视觉传达就根据视觉传达的特点去练习,从元素到整体,从线稿到上色等,就看你自己怎么去运用了。

Why为什么会这样?手绘为什么会要这样那样的技巧去表达,才会凸显出某种特别的视觉效果?

其实以上都只是我在像大家描述手绘的思路,但是这些思路究竟如何遵循怎样一种逻辑,就是这个环节需要去考虑的。

比如一点透视和两点透视为何会产生不同的效果,为何要根据光源去确定光影的关系,我都只提供了思路。具体还需要自己去在实践中总结,从而理解其原因。

实践是检验真理的唯一标准,这确实是一句至理名言!

How:如何运用这些技巧?如何将这些技巧变成自己的手绘能力?

当然,以上两点都是为这最后一点做基础的。只有把上面两点做好了,才有可能把别人的方法转化成自己的方法,吸收别人的长处,发挥自己的优点,归纳出一套适用于自己的高效、便捷的方法。这也就是武侠小说中常说的,把学到的武功融会贯通,而不拘泥于招式,那么,你就离成为武林高手不远了!

最后需要说明的是,这些都是我一家之言,千万不要局限于我的这个思路。相对而言,我更看好不走寻常路,最后还走出了点名堂的童鞋。


内容来源于美术设计考研真题


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